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Der Einsatz im letzten Kriegsjahr 1918 blieb ihm nicht erspart. Verein der sich mit Fitness und. Von nun an begann eine Aufw. Der erste Akt des Films, in dem der Ex- Boxer Ole . Ab dem zweiten Akt untersucht der Versicherungsdetektiv Reardon anhand von in R. The Killers gilt sowohl visuell als auch formal als ein Paradebeispiel f. Als er nicht erscheint, suchen sie ihn in seiner Pension auf. Der Schwede, von seinem Arbeitskollegen Nick Adams vorgewarnt, macht keine Anstalten zu fliehen. Reardon sucht Queenie auf, die in einem Hotel in Atlantic City arbeitet. Sie erinnert sich daran, dass der Schwede vor sechs Jahren . Lilly Lubinsky, Sams Frau, berichtet davon, dass sie damals die Freundin des Schweden war, dass sich dieser jedoch mit Kriminellen eingelassen hatte und Kitty Collins verfallen war, der Geliebten des Gangsterbosses Colfax. Sams zweite Erinnerung betrifft ein Ereignis aus dem Jahr 1. Der Schwede lie. Reardon findet heraus, dass dieser Raub. Reardon wird von Sam Lubinsky in ein Krankenhaus beordert, in dem Blinky, einer aus Colfax. Er trifft dort auf Dum- Dum, ein weiteres Bandenmitglied, der auf der Suche nach dem gestohlenen Geld ist, das er dort vermutet. Nach einem Handgemenge kann Dum- Dum fliehen. Reardon sucht Colfax auf, der jetzt ein respektabler Gesch. Der Detektiv schafft es, Verbindung mit Kitty aufzunehmen. Sie treffen sich im Nachtclub. Green Cat. Reardon erkennt, dass es ein doppelter Betrug war, von langer Hand von Colfax und seiner Geliebten Kitty geplant, um selbst an das ganze Geld zu kommen und die Schuld dem Schweden unterschieben zu k. Die beiden Killer tauchen im Green Cat auf, um Reardon zu t. Reardon, Lubinsky und einige Polizeibeamte eilen ihr nach zu Colfax. Sie finden dort Dum- Dum, von Colfax erschossen, und den sterbenden Colfax. Die beiden hatten sich einen Schusswechsel geliefert, als Dum- Dum erkannt hatte, dass er von seinem Boss get. Kitty, zunehmend hysterisch, fleht Colfax an, sie zu entlasten, doch der sterbende Gangsterboss gibt die Wahrheit zu und beschuldigt damit auch Kitty. Reardon kehrt zur. Dieser merkt an, die einzige Folge der Aufkl. Huston, der bei Warner unter Vertrag war, erhielt . Siodmak hatte sich mit den Filmen Zeuge gesucht (Phantom Lady, 1. Weihnachtsurlaub (Christmas Holiday, 1. Onkel Harrys seltsame Aff. Auch die weibliche Hauptdarstellerin Ava Gardner konnte keine gro. Sie war bei MGM unter Vertrag und lediglich als Starlet in einer Reihe von Nebenrollen aufgetreten, bis sie sich gegen Konkurrentinnen wie Dorothy Comingore, Audrey Totter, Leslie Brooks und Pamela Britton f. Juni 1. 94. 6 auf dem Gel. Die Szene, die mit einem auf einem Dolly fahrenden Kamerakran realisiert wurde, wurde insgesamt drei Mal gedreht. Siodmak nutzte den ersten Take, der einige Pannen durch orientierungslos agierende Schauspieler enthielt, um der Szene einen realistischeren Eindruck zu geben. Ava Gardner erinnert sich an die Unterst. Er vertraute mir von Anfang an, und ich vertraute ihm. Hellinger hatte zum einen Bedenken, ob die Konstruktion des Films aus R. Siodmak setzte sich schlie. Siodmaks Angewohnheit, bereits w. Manny Farber nannte den Film im The New Republic: . Der solide dokumentarische Stil, der grelle melodramatische Beigeschmack, die Kunstfertigkeit (am besten sichtbar in den Szenen, die aus Dunkelheit und Licht modelliert wurden) sind haupts. Hart, rau und schmutzig, der Film geht bez. September 1. 94. 6, der Film sei . Lancaster gebe sein Deb. Der Tagesspiegel urteilte etwa am 2. Januar 1. 95. 1, die vielen R. Christ und Welt kritisierte ebenfalls die Filmstruktur; die R. In allen vier Kategorien ging die Auszeichnung jedoch an William Wylers Melodram Die besten Jahre unseres Lebens. Bei den Edgar Allan Poe Awards gewann The Killers 1. Preis f. Werner hebt auf die hohe Stilsicherheit ab, die Siodmak mit diesem Film erzielte; er habe darin . Es gibt nur noch den Weg nach oben. Hellinger schenkte ihm aus Dankbarkeit f. Magazin Fame zum Champion of Champions Director, und er wurde selbst f. Seine Mischung von expressiver Lichtgebung und realistischen Elementen in Verbindung mit einer harten Kriminalgeschichte gilt als stilentwickelnd f. Seine harte, extrem stilisierte und low- key ausgef. Das Licht kommt oft aus einer einzigen Quelle, ist punktgenau und modelliert dadurch Schattenbilder und Schattenrisse von dramatischer Wirkung. So assoziiert Clarens etwa in der Er. Reardon versucht im Kontext der Erz. Innerhalb dieses tiefen Raums staffelt Siodmak Personen und Objekte oft in Dreieckskonstruktionen. Er inszeniert drei Personen gleichzeitig, zwei Personen und ein prominentes Objekt (etwa die gro. Kamerabewegungen finden nur selten und aus dramaturgischen Gr. Durch das grelle Sonnenlicht und die zum Ostk. Trotzdem ergibt sich durch die Vielzahl der Schaupl. Siodmak montiert den Film aus 4. Handlungssegmenten, wobei viele davon aber nur kurze Einf. In elf chronologisch nicht reihenfolglichen R. Quentin Tarantino zitiert diese Szene durch gleiche Kamerapositionierung und fast identische Licht- und Tongestaltung in seinem Film Pulp Fiction an der Stelle, als Jules und Vincent die Kofferdiebe erschie. Aus der Dissonanz heraus wechselte R. Er verteidigt im Interview den dadurch erzielten dramaturgischen Effekt gegen den Vorwurf der Abgedroschenheit und erkl. So wurden Anlehnungen an Hemingways Dialoge bereits 1. Zwischentitel in dem Stummfilm G. Viele der Dialoge sind exakte . Shadoian analysiert, die literarische Vorlage sei f. Die Spiegel, die oft in Zusammenhang mit ihr zu sehen sind, signalisierten ihren Narzissmus ebenso wie ihre Doppelz. Wie eine Sirene umgarnt sie ihr m. Er ergibt sich in sein Schicksal, dass seine verh. Spicer bezeichnet ihn als einen . Das Publikum ist eher dazu geneigt, sich von ihm zu distanzieren. Dessen Nachforschungen sind, so Bould, . Er unterscheidet sich in seiner professionellen, Gef. Er ist ein Versicherungsmensch aus Newark, New Jersey, einer Stadt, die geografisch und spirituell weit von Theben entfernt ist. Er ruht sich auf dem Standpunkt aus, dass es keine Handlungsm. Er ist ein Held ohne heroische Qualifikation. Die Zuschauer reflektierten ihre eigenen Kriegserfahrungen in der filmischen Repr. Es gibt keine positiven Charaktere, jede zwischenmenschliche Beziehung ist zerst. Mit einem Vorwort von Philip Young. Deutsch von Annemarie Horschitz- Horst und Richard K. Reinbek bei Hamburg 1. Rowohlt- Taschenbuch- Verlag, rororo 1. ISBN 3- 4. 99- 1. Helmut G. Asper: Filmexilanten im Universal Studio 1. Bertz & Fischer, Berlin 2. ISBN 3- 8. 65. 05- 1. Alexander Ballinger & Danny Graydon: The Rough Guide to Film Noir. Rough Guides Ltd., London und New York 2. ISBN 9. 78- 1- 8. David Bordwell: Narration in the Fiction Film. The University of Wisconsin Press, Madison 1. ISBN 0- 2. 99- 1. Carlos Clarens: Crime Movies. Da Capo Press, Cambridge 1. ISBN 0- 3. 06- 8. Joseph Greco: The File on Robert Siodmak in Hollywood: 1. Dissertation. com USA 1. ISBN 1- 5. 81. 12- 0. Mark T. Conard (Hrsg.): The Philosophy of Film Noir. The University Press of Kentucky, Lexington 2. ISBN 0- 8. 13. 1- 2. Wolfgang Jakobsen und Hans Helmut Prinzler (Hrsg.): Siodmak Bros. Stiftung Deutsche Kinemathek und Argon Verlag Gmb. H, Berlin 1. 99. 8, ISBN 3- 8. Frank Krutnik: In a Lonely Street . Routledge, London und New York 1. ISBN 0- 4. 15- 0. X. Robert Siodmak, Hans- Christoph Blumenberg (Hrsg.): Zwischen Berlin und Hollywood . Oxford University Press, New York 2. ISBN 0- 1. 9- 5. 14. Andrew Spicer: Film Noir. Pearson Education Ltd., Harlow 2. ISBN 0- 5. 82- 4. Barbara Steinbauer- Gr. Bertz & Fischer, Berlin 2. ISBN 3- 8. 65. 05- 1. Paul Werner: Film noir . Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt/Main 1. ISBN 3- 5. 96- 2. Harris, Oliver: Film Noir Fascination : Outside History, but Historically So. In: Cinema Journal 4. Nr. August 1. 94. Winter Garden, New York City (Greco: S. Vorher soll der Film, wie Ballinger und Graydon kolportieren, heimlich durch Hellinger einigen Unterweltgr. Metzler, Stuttgart/Weimar 2. ISBN 3- 4. 76- 0. S. University Press of Mississippi, Jackson 2. ISBN 1- 5. 78. 06- 2. X, S. A History of the Classic American Film Noir. University Press of Kentucky, Lexington 2. ISBN 9. 78- 0- 8. S. Wallflower, London und New York 2. ISBN 1- 9. 04. 76. S. Philipp Reclam jun Gmb. H & Co., Stuttgart, 5. Auflage 2. 00. 6, ISBN 3- 1. S. 1. 90 Jakobsen spricht gar von einer Tagesgage in H? In: Jakobsen/Prinzler: S. Siodmak Compares Conditions in der Times vom 2. Realist des Unmittelbaren in: Jakobsen/Prinzler: S. Philipp Reclam jun Gmb. H & Co., Stuttgart, 5. Auflage 2. 00. 6, ISBN 3- 1. S. Realist des Unmittelbaren in: Jakobsen/Prinzler: S. Ballinger/Graydon: S. Realist des Unmittelbaren in: Jakobsen/Prinzler: S. University of California Press, Berkeley, Los Angeles und London 2. ISBN 0- 5. 20- 2. S. Limelight Editions, New York 2. ISBN 0- 8. 79. 10- 9. S. Verlag Vorwerk 8, Berlin 1. ISBN 3- 9. 30. 91. X, S. Wallflower, London und New York 2. ISBN 1- 9. 04. 76.
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January 2017
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